《韩熙载夜宴图》被誉为中国十大传世名画之一。图中描绘了南唐官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面，历来评价，都盛赞作品造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅，尤其描绘不同人物、器物的笔墨运用生动富有变化云。
第一节“赏乐”
此段出现的人物繁多，场景复杂，每一个人物的精神和视线，都集中到了弹琵琶的女子身上。从人们敛声屏气的痴迷神情中，我们仿佛听到了从这弹奏琵琶的纤手间流淌出的一串串美妙而清脆的音符。画中离琵琶女最近，侧身倾听的男人是姑娘的哥哥教坊副使李佳明。穿袍者斜躺在塌上的是状元郎粲，这位状元郎喜欢欣赏歌舞，是韩熙载夜宴席上的常客。在场听乐宾客还有紫微朱铣、太常博士陈致雍、门生舒雅、宠妓弱兰、家伎王屋山诸人。这些人物都确有记载。
韩熙载的第一次露面
韩熙载的初次亮相便是在“赏乐”一节，该段韩熙载坐在塌间，露出的一只手微微下垂，一副泰然自若的样子。大智若愚的韩熙载知道皇帝派人来监视他，便摆出了这副生活上腐败，醉生梦死的糊涂模样。其实，心底却比谁都清楚冲自己而来的皇帝的杀机。
第二节“观舞”
“观舞”一节，描绘的是舞姬王屋山为众人献舞的场景。姑娘跳的是绿腰舞，只见身着天长袖舞衣的她，侧头低眉，双袖搅舞后，背在身后，微微抬起的右脚正要踏下去，背后的双手好像要从下向两边分开，表情极尽含蓄妩媚。郎粲侧身斜靠在椅子上，欣赏着王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应是韩熙载的门生舒雅。
德明和尚
在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉自己作为和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。
韩熙载的第二次露面
在这热烈而动荡的场景中，韩氏的演技更是飙到了高峰。对于自己的第二次露脸，他不再满足于当个围观者，反倒愉快地融入到了歌舞之中。只见这位“影帝”脱去了外袍，挽起双袖，击鼓伴舞，清脆的鼓声将整个夜宴的气氛推到了极致。
第三节“小憩”
“小憩”一节，描绘的是韩熙载中场休息的场景。旁边一侍女托来茶点，另一侍女拿着着箫、笛和琵琶往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。
韩熙载的第三次露面
经过一番击鼓伴舞，疲惫了的韩熙载套上外袍，在四位家伎的簇拥下躺在内室的卧榻上，旁边的爱姬王室山递来盆，韩一边用手指轻轻沾水洗手，一边和姑娘们交谈着，虽被美女围绕着，但韩熙载明显有点满面愁云，心不在焉。
第四节“清欢”
“清欢”是此卷的第四部分，该小节人物疏密有致，五个奏乐人横坐一排，横吹竹笛，竖吹筚篥，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。
韩熙载的第四次露面
在女伎们吹奏管乐的情景中，韩熙载换了身便服，袒着胸就出现在了众人面前，他脱掉鞋，盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话，手中拿着扇子，自个儿有一搭没一搭地扇着。
第五节“宴归”
“宴归”描绘的是宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，以此结束了整个画面。
全卷以连环画的形式表现各个情节，每段以屏风隔扇加以分隔，又巧妙地相互联结，场景显得统一完整。布局有起有伏，情节有张有弛，尤其人物神态刻画栩栩如生，如“听乐”段状元郎粲的倾身细听动姿、李家明关注其妹的亲切目光、他人不由自主的合手和拍；“观舞”段王屋山娇小玲珑的身姿、德明和尚背身合掌低首而立的尴尬状等等，传尽心曲，入木三分。最出色的还是主人公韩熙载的刻画，长髯、高帽的外形与文献记载均相吻合，举止、表情更显露出他复杂的内心。一方面，他在宴会上与宾客觥筹交错，不拘小节，如亲自击鼓为王屋山伴奏，敞胸露怀听女乐合奏，送别时任客人与家伎厮混，充分反映了他狂放不羁、纵情声色的处世态度和生活追求；另一方面又心不在焉、满怀忧郁，如擂鼓时双目凝视、面不露笑，听清吹时漫不经心，与对面侍女闲谈，这些情绪都揭示了他晚年失意、以酒色自污的心态。画家塑造的韩熙载，不仅形象逼肖，具肖像画性质，而且对其内心挖掘深刻，性格立体化，可以说真实再现了这位历史人物的原貌。
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